大师的路程
——陆俨少先生专题

陆俨少(1909-1993)又名砥,字宛若,斋号“就新居”、“晚晴轩”等,上海嘉定人;1927年考入无锡美专学习国画,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从画家冯超然;并结识吴湖帆,遍游南北胜地;1947年举办个人画展;新中国成立后任上海画院画师,1957年错划成右派,“文革”中遭迫害;1979年任浙江美术学院教授、浙江画院院长等职。

注重“气韵生动”
大师的路程

陆俨少 1982年作 横云岭外 立轴 设色纸本 简介

 

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作者:陆俨少

类别:绘画
尺寸:89×47厘米

钤印:俨少、宛若、嘉定、晚晴轩
款识:横云岭外千重树,流水声中一两家。一九八二年九月,陆俨少写於晚晴轩。

 

 

 

 

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关于陆俨少先生的回忆

陆俨少 《上柏山居图》简介

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        上柏山居位于德清县武康镇上柏双燕村福庆寺,为著名画家陆俨少先生青年时期隐居山林、潜心学养之所。

 

  陆俨少生前四画《上柏山居图》,似乎一生的梦想都想与艺术家费新我做邻居,在浙江北部的武康上柏,盖一幢屋子,屋后种一千株梨树,看层林尽染,听流水潺潺。这似乎有点像一个孩子的倔强的举动,因为一个没能实现的愿望,他一遍又一遍把心愿画在纸上。

        从上世纪1981年,画家73岁那年画了第一幅《上柏山居图》开始,陆俨少一生共画了四幅《上柏山居图》。第一幅,画于长子陆京在北京的家中,现为陆京所藏;第二幅,1984年3月画于西湖之上,2006年由香港苏富比春季拍卖拍出,藏于何人之手,至今下落不明;第三幅,1986年10月创作于杭州的家中,赠予胡文虎先生,西泠秋拍献拍的就是这一幅;第四幅,是画家于1990年创作于深圳,现为陆俨少的儿子陆亨所藏。

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下笔险夷纷万态,陆翁画妙世间无

陆俨少 《峡江险水》简介

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        据记载,陆俨少先生曾于1948年乘筏险经三峡,沿途险滩相接,回波伏流,汹涌澎湃。其间上下渚滩,因其结构不同,惊波撞击,耍弄其势,天险幸过,额手称庆。

 

  陆俨少有感而发地创作了《峡江险水》系列画作。初看过这幅画,给我的感觉就是他的用笔有繁有细,线条有粗有细。该简则简,该细则细,恰到好处。在了解了陆俨少艺术上的独创性,把握了其个性风格之后,我进一步鉴定他的作品。先说其画水,画水之法,古多有流传。陆俨少总觉古传画法似太呆板,少有变化,尤其是后人竞相追崇,已成定格,实未尽自然山水之流动愤激之状。

 

  在他创作的《峡江险水》画中,其所画之水,离合聚散,屈曲流转,水势迅猛,喷薄回旋而下,极显生气;其漩涡画法,波势湍急,转如车轮,余波四射,惊湍跳沫,一泻千里,极尽三峡奇险之状。陆俨少的用笔以“柔”著称,这在《峡江险水》的画水中也大有体现。他画的每一根线,笔致清晰,笔笔见笔,起落有致;繁简轻重,浓淡干湿,疏密提按,极尽变化,且圆灵多变,力透纸背,富有节奏感和韵律感。故而,他的山水,给我的感觉是往往随着意气的生发,由小到大,由简转繁,出奇制胜,笔到意随,超神尽变,纯为自然。有时看似画不下去,而稍一转手,柳暗花明,奇思络绎,奔赴笔端,又达一番境界。陆俨少在用墨上创作了泼墨与积墨并用的手法,这在《峡江险水》中也不乏有体现,他的浓墨与淡墨互相映衬中出现的山体,层次非常丰富,结构十分合理,令人赏心悦目。他的“泼积结合”墨法,不仅使画面上不同深浅枯浅的墨色过渡自然,还表现出了山中云雾缭绕时虚无缥缈的感觉,此亦乃用墨的一大境界!

 

  这幅画作,既是他溯往追怀,寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受,也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自[详细]

陆俨少 《万里山河图》简介

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《万里山河图》

        陆俨少《万里山河图》整幅巨作高231厘米,长670厘米,约140余平方尺,采用了传统的小青绿画法,从画幅的整体来看,气势恢宏,雍容而华丽;鸟瞰之势,长空万里;气贯长虹,连绵不绝;笔墨细腻而沉着痛快、灵气横溢而清新。

 

  陆俨少一生,虽然创作过数幅巨型画作,但总的数量还是不多,而这幅《万里山河图》正值其艺术创作的巅峰期,加之先生对此幅作品极度重视,可以说是倾注了他的全部精力,凝聚了他艺术上的最高精华。这幅画足以代表陆少俨的最高艺术水平,也足以与当代其他艺术大师如李可染、傅抱石、潘天寿等人的作品一起成为二十世纪中后期中国绘画艺术的代表作。

 

  《万里山河图》画面在平远法中取鸟瞰之势,长空万里;又揉进深远法,将山、树、水、云等物象巧妙地置陈于画幅之中。画作给人以场面开阔、气势恢弘、雍容华贵之感。浅降小青绿的色调,让人感觉祖国山河葱郁、无限壮美。细看峰峦如聚、云涌山移,似有山风吹来;涟漪轻翻,若有水声溢出。技巧上用笔流畅而沉稳,用墨用色潇洒而清新。

 

  此画创作于1978年,画家陆俨少先生绘画创作鼎盛时期,又逢画家久经磨难,再获“解放”的欣喜岁月,佳艺、佳情、佳时都倾注在这一巨幅的佳作之中。

 

  《万里山河图》全面而又集中的展现了大师陆俨少先生树、石、云、水的独特造型和表现,以及用笔、用墨、用色等方面的个性特点,这些个性化而又纯熟的造型和笔墨技巧及其所蕴涵的意境、情趣、气韵是“究天人之际、通古今之变“级大师的必定正果,是任何人都不能仿制抄袭和剽窃的,这是源于大师陆俨少先生善于继承融会前[详细]

龚仲和:《秋山访友图》意境深远的山水巨作

        此图不以繁复取胜,专尚疏淡一路,以空白水渚,分隔近岸远山。远山树石疏淡辽旷,近岸低峦平坡纵横,点缀以草堂、轻舟、高士,幽闲雅致,绝无纵横之气,深得传统文人画的精髓之所在,是其意境深远的山水巨作。

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陆俨少《秋山访友》作品赏析

        陆氏山水早年十分传统,这不仅由于其扎实临摹功夫,还在于勤奋的读画功夫。1936年,南京到第二届全国美展展出许多古画名作,他在展馆勾留整整一个星期,朝斯夕斯,默默心记,数十幅宋元山水悉收心底,自谓;贫儿少富。此时的山水缜密娟秀,静气内守、灵气外露。学古又不泥古,既注重传统笔墨,又勇于创新,中年形成了自己独特的艺术风貌。时人评为当今王叔明。

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陆俨少《秋山访友图》

        此幅绢本《秋山访友》即是陆俨少早年难得一见的精品,画面纵81厘米,横38厘米,画赠著名画家蒋凤白。笔墨章法参唐寅《骑驴归思》。陆氏一生钦崇董其昌,笔法全从元人中来,间或师法四王,纯然是一派南宗风貌,偶学宋画亦作一片萧散笔意,唯有师唐寅北宗之法是个例外。陆氏之学唐寅,下过较深功夫,除了变其造型的清刚坚硬为潇洒散逸,还多用其劈斫法。此件作品就是陆氏学唐的最佳注解,其章法位置虽取唐寅旧制,笔墨灵动却远甚伯虎当年,与其说是立足北宗,莫如说是欲以南宗笔头来盘活北宗山河。

        整幅画面的上半部被峻峭的山脉所占据,山石以劈斫皴为之。棱角分明充分体现了石头坚硬的质感。两峰之间流出一股清泉,向下倾泻如丝带样柔美。 从右下角石缝中伸出的松树如虬龙一样,张牙舞爪,左右顾盼,盘旋而上。而枝头的松针则尖挺秀直。两者形成的强烈的对比。松树下方一位长者,策杖渡溪桥,似将访友。一座阁楼隐藏于画面的中央,里面有两人对谈,正在等待策杖而来的老友。

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应一平:《秋山访友图》的意象“造境”

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        戴进以诗人般敏感,画作取古代文士遁游山水之雅风,造型技艺深湛。细观画面场景:体势峥嵘、奇崛通透,静水无痕、气象肃澹。行人轻装简行至板桥之上,主人访友心切,执鞭策马欲驰,无奈随扈徒步,时近黄昏,且走且停。睿智的画家首先把场景引入画面,再从人物动态入手,着力于实处虚写,含蓄空踪、窅然微妙,并在画面上虚拟了多重的可能性。

        访友是图像的意象龙头,由此引出情境造境内在的文化依据与时代气息。沿着创作轨迹所隐含的画旨,我们由此品读访友的千古内涵:人在江湖,益者三友交友所以辅仁,故不能不择损益。文人友天下士,山水为知己游;万里行路感受人生滋味,交友多闻体会个中乐趣。它包含了传统五伦关系中最具自主选择空间的朋友有信之说,具有道德文化的普遍意义。君子访友着重时空过程,画家笔下透露的唯美情调如浮动于空气中无声又曼妙的音乐,余韵悠长,弗远无界;画中主人乘兴四望,胸怀的诗章纷涌而出,融入友人相遇之前的漫漫行途,化入缥缈云水之中的沉沉雾霭,默默期待。寻觅知己,今昔通感,借题抒发的情感若潜流溢淌,已然昭彰。随着创作主体意象升华之造境,表达出作者灵魂净化的心路历程。

          意由心生,境由心造。美的山水不仅靠笔墨愉悦欣赏的目光,更要以发散的意境引起人们心灵的共鸣。沿着曲折的秋山路径,遥望浩茫天际,景随步步移,山形面面观;画家已为我们营造好了品味诗意的一份空间。感受画境的一片天地:随着时间的慢慢流动,仿佛场景在切分转换,交替浮现出不同的角度,在画中主人眼前不断变化,也在我们的想象中不断呈现,引人入胜:仰山之弥高,气势巍峨;望路之邈远,回环曲折,山道岚雾弥漫,天玄微茫幽淡;房舍临江而筑,透出灯烛,琴曲和着流波,韵致悠扬;崖台华屋掩没于丛林,空谷飘来阵阵梵音;遥对垂瀑,高悬星光,置身净地,感悟禅机。从羁旅风尘的过程分离出的种种幻境,延伸出君子渴慕林泉广阔无尽之意象。把暮色中行旅归途何[详细]

金宝山:诗书入画品自高——记画家陆俨少

        浙江画院院长陆俨少生前有句名言:四分读书,三分写字,三分作画,诗书画三者统一,才能成为名副其实的画家。

         幸遇翰林长学识

        陆俨少,学名同祖,号宛若。1909年农历五月初九出生,上海嘉定南翔镇人。其父陆韵伯虽经商谋生,却不乏文学修养,少时曾考过秀才。受家庭书香的影响,陆俨少自幼喜爱读书、作画。少年时代欲报考上海美术专科学校,其父不允,说:即使要学画,也应该多读些书。读书太少,不宜过早学画。胸无笔墨,怎能成为画家?遵从父训,陆俨少在上海澄衷中学就读时,每年自学一部古书,在国文会考时获奖,得到一部《畏庐文集》。

         大约在1926年,苏州人王同愈(胜之)搬到南翔当寓公,陆俨少有幸与此翁结为忘年交。王同老是前清翰林,在湖北、江西做过学台提学使等官,也曾在吴大幕下做过事。学富五车,兼通西学,颇有书名。陆俨少每日登门向老翰林学诗作文,学习了《史记》、《韩昌黎文集》、《世说新语》等古文,大长学识。军阀开战,王同愈举家避入上海市区。时局平定,陆俨少便致函先生:节届中秋,江乡景好,红树丹枫,颇有诗情画意,大人何日归来,一领清景乎?王同愈回到南翔,与陆俨少述及其信中文辞,感叹地说:可惜你迟生50年,否则,我将怂恿你应举求功名。他还说:你应该在年轻时多读些书,好好做学问,前途无量。

        自此,陆俨少每晚读古典诗句。他最喜爱杜甫的诗,通体读了一遍,对其他唐宋诗词亦读选集。后来,陆俨少每有佳作,均在画上题诗,抒发感情。他说:当年我得到王同愈先生的指导,一面读书,一面写字,和画分头并重,互相促进,大有收益。

         开卷有益助题跋

        1930年,陆俨少在家赋闲。每日手执一卷,于古文好读《史记》,下及韩、柳、欧阳修、苏东坡以至归有光,皆有耽习;于诗好李杜集,以及李长吉、李商隐诗选本。陆俨少研习山水画居多,又加读《水经注》、《洛阳伽蓝记》,更多[详细]

四分读书,三分写字,三分作画

诗书画三者统一,才能成为名副其实的画家。真正作画者。即使要学画,也应该多读些书。读书太少,不宜过早学画。胸无笔墨,怎能成为画家?陆俨少先生在作画同时注重本身的修养,这才称得上是一代名家。

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